А.М. Васнецов – мастер исторической живописи

 

К 165-летию со дня рождения художника

 

Одним из первых, кто сумел ярко и в то же время правдоподобно показать, какой была древняя Москва, стал художник Аполлинарий Васнецов.

Аполлинарий Васнецов родился 25 июля (6 августа) 1856 года в селе Рябово под Вяткой (ныне Киров). Он был четвертым сыном священника Михаила Васильевича Васнецова.

Начало удивительной серии исторических рисунков и акварелей было положено в 1891 году, когда художник работал над иллюстрациями к «Песне про купца Калашникова» для юбилейного издания сочинений Михаила Лермонтова, решив правдиво изобразить Красную площадь и Замоскворечье в эпоху Ивана Грозного. Кропотливая работа по воссозданию пейзажей древней Москвы потребовала обращения к историческим источникам и литературным памятникам, старинным картам и зарисовкам путешественников – все эти исследования настолько увлекли Васнецова, что он ушел в них с головой. Страсть к изучению Москвы побудила его даже совершить необычный поступок: в 1900 году художник поднялся над городом на воздушном шаре и сделал зарисовки с высоты птичьего полета. Так рождался новый, особый жанр русской живописи, которому Аполлинарий Васнецов посвятил многие годы, оставшись верным ему до конца своих дней, – жанр исторического пейзажа.

На его картинах известные уголки старой столицы предстают в незнакомом, «несовременном» виде. «Строительство деревянных стен Кремля. XII век», «Москва при Иване Грозном. Красная площадь», «Площадь Ивана Великого в Кремле. XVII век», «Пушечно-литейный двор на реке Неглинной. XVII век», «На рассвете у Воскресенского моста. Конец XVII века», «Всесвятский каменный мост. Конец XVII века» – эти и многие другие работы мастера переносят нас в совершенно иной город, позволяющий почувствовать дух прежних столетий.

Особый интерес вызывает серия картин, изображающих Московский Кремль в различные исторические эпохи: деревянным он был при Иване Калите, белокаменным – при Дмитрии Донском, а кирпичным стал уже при Иване III. Есть у Аполлинария Васнецова и зарисовки, не связанные с конкретными местами в столице. Например, забавные «Медведчики» представляют одно из популярных развлечений Москвы в допетровскую эпоху, а «Городская площадь XVII века» – шумную пестроту торга в базарный день.

Исторические картины Васнецова – это не только пейзажи древней Москвы, но и занятные сценки из ее повседневной жизни с колоритными персонажами (от крестьян и уличных торговцев до монахов и знатных бояр), что существенно отличает эти работы от сухой научной реконструкции. Художнику удавалось мастерски сочетать научный подход с творческой свободой, делать картины, возрождающие прошлое, по-настоящему живописными и при этом максимально близкими к исторической правде.

Москвоведческие «штудии» привели Аполлинария Васнецова в Императорское Московское археологическое общество, действительным членом которого он стал в 1906 году. Академик живописи участвовал в археологических раскопках, проводил обмеры и делал зарисовки исторических памятников, подготовил к заседаниям общества более 50 докладов и сообщений, а в 1910 году во втором томе «Истории русского искусства», выходившей под редакцией Игоря Грабаря, опубликовал статью «Облик старой Москвы».

Александр Бенуа говорил о нем: «Мне нравились его довольно наивные, и все же убедительные затеи «возрождения» прошлого обожаемой им Москвы и его попытки представить грандиозность и ширь сибирской природы. Познакомившись с ним поближе, я поверил в абсолютную чистоту его души, а также в тождество его духовной природы и его искусства.
Да и наружность у «Аполлинаши» удивительно соответствовала его творчеству. Что-то девичье-чистое светилось в его несколько удивленном взоре, а его довольно пухленькие «ланиты» (слово это как-то особенно сюда подходит) рдели таким румянцем, какого вообще не найдешь у взрослых людей и у городских жителей...
Прелестен был и его «сибирский» говор, еще более дававший впечатление чего-то истинно русского, нежели говор москвичей».

Таких удивительных художников, как Аполлинарий Васнецов, наберется немного среди всех живописцев конца XIX – начала XX века. Он вошел в историю русской живописи и как мастер монументально-эпического пейзажа, воспевшего природу Урала и Сибири, и как создатель историко-бытового жанра, показавшего древнюю Москву.

 

#живопись#художник#Библиотеки#Каневскогосельскогопоселения#Библиотека_Возрождение